臺灣春風歌劇團

‧PAR表演藝術雜誌 2008/12/05
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《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎．克莉斯汀的推理小
說《東方快車謀殺案》，編導蘇芷雲說，傳統戲曲向來有「瞞演員
不瞞觀眾」的編劇特質。但這次的改編，她將原著十二人兇手團濃
縮為七人，角色如拼圖般，一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓...

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【文／廖俊逞】 

由一群台大、師大歌仔戲社畢業，平均學歷「碩士級」的年輕人組成的春風歌仔戲團
，成軍五年來，不斷顛覆觀眾對歌仔戲的既有印象。去年，改編自義大利即興喜劇的
《威尼斯雙胞案》，以搖滾live band搭配傳統文武場，傳統歌仔調融合流行曲風，「
Cosplay」和「公仔」風格形塑古惑、宅男、豪放女和腐女形象，貫徹該劇種活潑、
熱鬧、包容性強的精神，不僅獲得台新藝術獎的肯定，被評審譽為「新胡撇仔戲」，
也證明這群歌仔戲狂熱分子，不僅有「學歷」，更有「實力」。今年，他們再度發揮
十足創造力，新作《雪夜客棧殺人事件》大玩懸疑推理，挑戰傳統歌仔戲前所未見的
題材類型。 


（圖／臺灣春風歌劇團提供）

《雪夜客棧殺人事件》劇中
小生東方徹的形象介於大官與偵探之間，
帶有俠客氣質與潦倒頹廢風格。





移植自偵探小說《東方快車謀殺案》 

《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎．克莉斯汀的推理小說《東方快車謀殺
案》，藉由一樁多人共同犯下的謀殺案，探討公理無法被伸張時，一命抵一命的「善
良謀殺」是否能讓正義突圍，面對情、理、法的反思與辯證，執法者如何在罪與罰、
真相和真理的矛盾間，做出公正的判決。編導蘇芷雲說，傳統戲曲向來有「瞞演員不
瞞觀眾」的編劇特質，觀眾多以「全知者」角度觀賞演出，即便有涉及謀殺的公堂戲
，劇情鋪陳中，觀眾早已知道兇手是誰，因此戲曲幾乎沒有推理和懸疑的題材。在改
編上，她強調，雖然原著結構完整，但仍有很大改編空間，她將原著十二人兇手團濃
縮為七人，角色如拼圖般，一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓，觀眾不到最後一刻不知
結局，同時延伸出執法者對於過往判決時曾產生的質疑與掙扎。 

戲曲唱唸做打向來以抒情為基調，如何交代複雜細密的線索和抽絲剝繭的推理過程？
蘇芷雲說，傳統戲曲中，「破案」通常以「審判」的方式作結，稱為「公堂戲」，通
過質問、表述與辯駁的方式，夾敘夾唱，語言一來一往、針鋒相對，大量獨唱或獨白
，一步步將戲劇節奏推至高潮。此次她將保留「公堂戲」的形式，加重角色唸白，展
現推理的思辯過程，並在觀眾未知前提下，以真假交錯、混淆視聽的手法，使兇手在
情節進展中一步步現形。此外，鑼鼓點的運用也打破過去反映角色內在動機，而用以
增添戲劇張力、懸疑氛圍為主。 


角色設定打破傳統的非正即邪

角色設定上，該劇也打破傳統非正即邪的類型化，劇中小生東方徹的形象介於大官與
偵探之間，帶有俠客氣質與潦倒頹廢風格。蘇芷雲形容，宛如日本動漫《死亡筆記本
》的男主角：高傲、冷酷，又有任性、幼稚的缺陷，以人格的「不完美」，打造新時
代的歌仔戲小生形象。 


臺灣春風歌劇團《歌仔戲懸疑劇場─雪夜客棧殺人事件》

1/2～3 19：30
1/3～4 14：30
台北國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-339398888 

【PAR表演藝術雜誌 2008年12月號。訂閱PAR表演藝術電子版】