(撰文:許美惠)自從2002年在民權的《范蠡獻西施》演出中，首次見到美珠姐復出之作後，便開始深深為他的表演風格所吸引，從公演到民戲，有種不解的強大黏力，讓我對他的表演難以忘懷。細細想來，除了個人魅力散發出來的風采外，美珠姐的表演是相當具有層次與內涵的，尤其在「人物塑造」這一環上。
我們自己也學表演，通常我們會去討論「這個角色是什麼個性、要什麼形象」，然而，要如何才能透過表演實踐在舞台上呢？這是一個「演員」最難拿捏的功課。然而在美珠姐的表演上，我清楚地看見了他透過許多細微的掌握（即所謂的的「幼戲」），成功地達到了塑造不同角色形象的目的，難以盡述，在此與大家分享一二。
◎ 棒打薄情郎(古路戲)
《棒打薄情郎》一戲，乃是小生先落魄、被乞丐頭子營救而娶了乞丐女金玉奴，最後「反奸」的傳統劇碼。一般而言在詮釋上，小生落魄時重點在於唱念營造出的悲戚感，而被乞丐頭子金福營救時，則表現出溫文有禮、感激的情緒，然後到了榮華富貴加身後，才一戳眉毛而「反奸」。然而美珠姐在演出莫稽的角色時，當他餓暈在路邊，被乞丐頭子金福扶起來時，「莫稽」竟本能性地倒退了一步並稍稍掩住鼻子，然後表現出「感激」但有點心不在焉並且忍耐的情境，一時間便勾勒出了莫稽眼高於頂的形象，對於他之後的「反奸」也埋下了相當合理的伏筆，由於多了這一部份的詮釋，這個「莫稽」形象便活脫脫地出現在我們眼前了！
◎ 關東大俠(胡撇仔)
諸如此類的例子不勝枚舉，另一次印象深刻的是《關東大俠》中一人分飾長相相同的「徐逢秋」與「關東大俠」兩角，為與逞兇鬥狠的關東大俠區隔，所以劇情設定徐逢秋由於長期被繼父打壓，性格上懦弱膽小。美珠姐則以「書呆子」為表演形象：悠悠地持書出台後，這個書呆子突然回過神來，但卻問了一句：「ㄟ？我剛才是要出門去買什麼？」，台下觀眾爆出哄堂大笑，而「書呆子」的形象也就同時深植人心；而劇情走到徐逢秋第一次要假扮關東大俠，拿著武士刀出來，旁邊三花很有氣勢地大喊一聲「呀！」，徐逢秋的武士刀立刻因驚嚇過度而掉落在地上，再度引起觀眾大笑回應，也活生生地刻畫出膽小懦弱的性格來。
美珠姐常說「舞台上的每一樣東西都可以做戲，不用的話他就沒有存在的意義。只有在妳演不好的時候，才用口白交代來演戲。」好演員確實是表現在「表演」上頭。在與他討論劇本與以及他來看排練的過程中，他的許多畫面構思經常帶給我們醍醐灌頂的刺激、也對演出的「幼戲」有了更多的體會，希望這樣的收穫能夠展現在此次《玫瑰賊》的演出裡！
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