‧PAR表演藝術雜誌 2008/12/05
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《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎.克莉斯汀的推理小
說《東方快車謀殺案》,編導蘇芷雲說,傳統戲曲向來有「瞞演員
不瞞觀眾」的編劇特質。但這次的改編,她將原著十二人兇手團濃
縮為七人,角色如拼圖般,一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓...


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【文/廖俊逞】 

由一群台大、師大歌仔戲社畢業,平均學歷「碩士級」的年輕人組成的春風歌仔戲團
,成軍五年來,不斷顛覆觀眾對歌仔戲的既有印象。去年,改編自義大利即興喜劇的
《威尼斯雙胞案》,以搖滾live band搭配傳統文武場,傳統歌仔調融合流行曲風,「
Cosplay」和「公仔」風格形塑古惑、宅男、豪放女和腐女形象,貫徹該劇種活潑、
熱鬧、包容性強的精神,不僅獲得台新藝術獎的肯定,被評審譽為「新胡撇仔戲」,
也證明這群歌仔戲狂熱分子,不僅有「學歷」,更有「實力」。今年,他們再度發揮
十足創造力,新作《雪夜客棧殺人事件》大玩懸疑推理,挑戰傳統歌仔戲前所未見的
題材類型。 


(圖/臺灣春風歌劇團提供)

《雪夜客棧殺人事件》劇中
小生東方徹的形象介於大官與偵探之間,
帶有俠客氣質與潦倒頹廢風格。





移植自偵探小說《東方快車謀殺案》 

《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎.克莉斯汀的推理小說《東方快車謀殺
案》,藉由一樁多人共同犯下的謀殺案,探討公理無法被伸張時,一命抵一命的「善
良謀殺」是否能讓正義突圍,面對情、理、法的反思與辯證,執法者如何在罪與罰、
真相和真理的矛盾間,做出公正的判決。編導蘇芷雲說,傳統戲曲向來有「瞞演員不
瞞觀眾」的編劇特質,觀眾多以「全知者」角度觀賞演出,即便有涉及謀殺的公堂戲
,劇情鋪陳中,觀眾早已知道兇手是誰,因此戲曲幾乎沒有推理和懸疑的題材。在改
編上,她強調,雖然原著結構完整,但仍有很大改編空間,她將原著十二人兇手團濃
縮為七人,角色如拼圖般,一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓,觀眾不到最後一刻不知
結局,同時延伸出執法者對於過往判決時曾產生的質疑與掙扎。 

戲曲唱唸做打向來以抒情為基調,如何交代複雜細密的線索和抽絲剝繭的推理過程?
蘇芷雲說,傳統戲曲中,「破案」通常以「審判」的方式作結,稱為「公堂戲」,通
過質問、表述與辯駁的方式,夾敘夾唱,語言一來一往、針鋒相對,大量獨唱或獨白
,一步步將戲劇節奏推至高潮。此次她將保留「公堂戲」的形式,加重角色唸白,展
現推理的思辯過程,並在觀眾未知前提下,以真假交錯、混淆視聽的手法,使兇手在
情節進展中一步步現形。此外,鑼鼓點的運用也打破過去反映角色內在動機,而用以
增添戲劇張力、懸疑氛圍為主。 


角色設定打破傳統的非正即邪

角色設定上,該劇也打破傳統非正即邪的類型化,劇中小生東方徹的形象介於大官與
偵探之間,帶有俠客氣質與潦倒頹廢風格。蘇芷雲形容,宛如日本動漫《死亡筆記本
》的男主角:高傲、冷酷,又有任性、幼稚的缺陷,以人格的「不完美」,打造新時
代的歌仔戲小生形象。 


臺灣春風歌劇團《歌仔戲懸疑劇場─雪夜客棧殺人事件》

1/2~3 19:30
1/3~4 14:30
台北國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-339398888 

【PAR表演藝術雜誌 2008年12月號。訂閱PAR表演藝術電子版

 

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