臺灣春風歌劇團

　　「哪裡需要我，我就去哪裡。」從演員、導演、燈光到舞臺設計，威光
的舞臺設計之路看似隨順著環境需求，但對於從小愛手作工藝的他，似乎有
些個「水到渠成、順理成章」的機緣與況味。

　　「舞臺設計讓我有機會重新認識我們所熟悉的環境，這對於從小愛畫畫
、做東西的我，是再棒不過的工作了」不搶導演、演員等熱門的領域，一開
始只是因為沒有人願意去作粗重的舞臺執行，卻陰錯陽差的讓威光找到大展
身手的舞臺。曾經為了製作出石牆的粗糙質感，來來回回的在家附近的石牆
下一待就是半天，仔細觀察凹凸的紋理，思考光線造成的陰影效果，「平常
匆匆經過不以為意的東西，真正要再現時，才發現原來有這麼多的細節不曾
注意，但就是這些細節才造成物與物之間『質感』的不同。」而舞台設計的
挑戰之一，就是要用別的東西『擬真』出要表現的物件，這不僅挑戰著觀察
力，更需要運用想像力。「我總不能真的搬一座石牆上舞台吧！」威光笑著
說。

　　但是光鮮舞台的背後，現實的預算以及技術問題，則是舞台設計無可逃
避的問題。「臺灣的劇場生態比較不需要你做出史詩般震撼的場景，而比較
需要一個『能解決問題』的人。」換言之，能在技術、預算、藝術、導演、
演員、燈光…等需求之間妥協並成功打造的，才是真正的「設計」。

　　「看到《雪夜客棧殺人事件》的劇本蠻開心的，讓我有個機會把童年回
憶呈現在劇場。」提到《雪夜》威光難掩興奮的說。小時後就很愛看「福爾
摩斯」和「亞森羅蘋」，長大後則看推理漫畫，喜歡金庸、古龍這些含有大
量懸疑元素的武俠推理。「每作一齣戲，我就會把自己『浸』在那個氛圍裡
，因著設計題材的不同，我會調整自己的生活來趨向戲的主題。」而《雪夜
》正好給威光一個重新浸淫推理世界—特別是帶有東方古典情味作品的機會。


　舞臺設計／陳威光

　　台大戲劇系第四屆畢業、現就讀於台北藝術大學劇場設計研究所，主修
舞台設計。大學時曾擔任台大外文系《Speaking in tongue》及台大戲劇系畢
業製作《犀牛》的舞台設計，進入研究所之後，擔任過綠光劇團《人鼠之間
》，唐美雲歌仔戲團《黃虎印》，《蝶谷殘夢》舞台設計助理。曾獲2008年
韓國劇場設計競賽《李爾王》銅牌，喜歡與人讀劇討論劇本或看戲時得到的
設計靈感，在設計上嘗試以舊元素為基底，加入些許新元素來創造熟悉又富
含新意的視覺效果。