臺灣春風歌劇團

作者：臺下人語

劇名：《八郎探母》
團體：臺灣春風歌劇團
時間：2009/08/01　 19：30 PM
地點：臺北中和八二三紀念公園
前場：楊延順－李佩穎　明鏡公主－邱妤萱　佘太君－馬小馬　蕭太后－劉映秀
　　　楊延輝－曾郁珺　鐵鏡公主－林君怡　楊延昭－張元真　柴郡主－蔡瑋玲等
製作：編劇－許美惠　戲劇、唱念指導－呂雪鳳　身段指導－李光玉　武戲導演－趙振華
　　　音樂設計－張桂菁

劇本
選擇，太為難
　　〈序曲　祭〉、〈第一場　壽宴〉、〈第二場　密議〉、〈第三場　盜令〉、〈第四場　出關〉、〈第五場　回營〉、〈第六場　探母〉、〈第七場　擒公主〉、〈第八場　斬四郎〉、〈第九場　雁門關〉。
　　《八郎探母》的演出，京劇有《八郎探母》（又名《雁門關》），為梅巧玲和王瑤卿代表作，其他劇種如川劇、滇劇、湘劇、漢劇、柳子戲、秦腔、徽劇、晉劇、河北梆子、豫劇亦有此劇；臺灣地區，以歌仔戲搬演有2002-03年民權歌劇團的演出資料。今見《八》中國京劇戲考劇本的情節，和京劇《四郎探母》大致相同：佘太君督軍戰地，楊延順獲悉，公主盜令，夜回宋營，家人話別；臺灣春風歌劇團版，（俟來日得觀賞民權演出），直至第六場以前，其實與上述京劇《四／八郎探母》相類，不同點是：加強「選擇」此一戲劇動作的動機、過程和結果。
　　楊八郎探母動機，由純粹見母一面改為搶救父帥骨骸，出走遼國行動在親情上顯得更為必要；盜令從對公主明說換成偷取，鋪延夫妻間真實－謊言的情感戲；探母之舉，引來佘太君和蕭太后雙雙對峙的結果，同時照見八郎置身其中的煎熬，使得〈第九場　雁門關〉因而有了情節、情感雙高潮。
　　第九場為重點場次，呈現佘太君（保家衛宋）、蕭太后（維護遼國）、楊延順（保全兩方人馬）三方不同的選擇，好看在於交集過程中的拉鋸戰，端視哪一方要堅持、哪一方願妥協或折衷；太君和太后的選擇很明確、不容折扣，只見二人唇槍舌戰、你來我往的對峙，一時之間，家國恩怨情仇儼然化成「兩個女人的戰爭」。相較於「兩個老太太」的清楚表態，楊八郎不是無可選擇，而是痛在不能──不能捨棄公主或楊四郎、眾孩兒任何一邊人等。
　　不能選擇和沒得選不一樣，差別在有無選項，後者不一定有，遑論選此或彼。同樣都是面臨無法選擇的情形，引人想起王蕙玲電視劇本書《她從海上來－張愛玲傳奇》第十九集，張愛玲前去溫州，探視因漢奸罪名逃亡在外的胡蘭成。以下對話，為張要胡蘭成在她和另一女子－小周間做出選擇：
　　　張愛玲：你這樣為她，命也要捨！──我只好請你在我跟她之間作個選擇了！──
　　　　　　　這樣，你不兩難，也少一個人受苦！
　　　胡蘭成：──我不選！──我沒有可選的！我作孩子就知道，天地間只有惜忍，沒
　　　　　　　有揀選！
　　　　　　　……
　　　　　　　我選，我是委屈妳，我也對不起小周！
　　　　　　　──我不為小周的事辯駁，我只要妳明白，我不能選擇不是因為我不愛妳，
　　　　　　　而是我不這樣來愛妳！──是「真」的不能選擇！
兒女私情的選擇，對於個人來說定感負重千斤，可是，若比起國仇家恨、性命交關的抉擇，前者輕重自然渺小，但這裡重點不在比較孰輕孰重，兩者要說得是──選擇，太為難。
　　為難的八郎夾在老太太們間衝撞，他的不選，其實說明了這個人物性格中顧惜情分特點。情分，尤其親情，是本劇中極力摹繪的情感關係，也正是親情，終使倨傲的蕭太后折了本願──同意保全雙方兒女，條件是必須回歸遼國，如此骨肉被迫分離的結局，便不可能如京劇《四郎探母》劇末插科打諢一般，臨了還博君一粲，春風版《八郎探母》要來得悲悽許多。而三人恰好呈現三種選擇方式：佘太君選了便不改變，太后選而折衷，楊延順不選，是多樣卻不雜亂，共織成煞有戲味、張力萬鈞的豹尾劇終。

演員
　　本戲主角當然是楊八郎的飾演者－李佩穎，戲好看，當家小生功不可沒。在說小生之前，不妨先談另兩個扛戲要角，老旦佘太君－馬小馬和蕭太后－劉映秀。
　　馬小馬在2009年春風新作《雪夜客棧殺人事件》飾演林大山，劇中店小二不只是跑腿而已，它自有角色心曲沒錯，但還不足引起個人注意。而她於佘太君的良好詮釋，真讓人眼睛一亮。身段、氣質皆穩重，傳達出楊門大家長風範；聲音放低、形成蒼老感，遇有斬殺決斷臺詞則飽含力度，是個很好的老旦人才。唱唸清晰，甫出場的【都馬哭】和【都馬調】，唱嘆得宛轉有韻，唯唱腔咬「字腹」太重太久，致使字尾音慢出，如【都馬哭】「為保××楊家軍」的「軍」字，「臨行遙祭我歷代忠魂」之「魂」字等，稍不美聽。同列老旦，馬的德高望重外形，其對頭劉映秀飾演的太后眉眼銳利，各有秋色。劉在嗓音發揮上似乎年輕一點，其聲音高亮，遂多有高音唱段，如〈第八場　斬四郎〉【倍思大調】，由幕後洪亮發聲；勝任之餘，宜注意有時不免因為音高過頭反成尖銳。
　　李佩穎扮相俊俏，《雪夜》部分服裝使她看起來恍如孫翠鳳，事實上，兩人也有著共同點──即文質彬彬的風采。《八》劇中，她的唱唸穩當、氣力可再飽足，作表細膩，夫妻、母子、母親岳母等不同親情關係，俱能刻劃入戲，深切動容。邱妤萱無論是唱唸、武打，較之鐵鏡公主和柴郡主來得穩定，嗓音稱不上是清亮，有點霧，願高音處不破音才好。
　　曾郁珺在《雪夜》飾客棧老闆嚴振宏，黏著兩撇小鬍子的造型，看起來另有著別於東方徹的中年男子帥氣。《八》劇擔任楊四郎，缺少鬍子的俊扮臉龐，沒了成熟魅力，卻是娃娃臉一副可愛的緊；表情變化可以再做大一點。林君怡的唱唸，音樂節拍一快會出現黏字不清情形，第七場武打速度再加緊些。
　　張元真唸白比演唱來得好，〈序曲　祭〉出場展示武將威儀，唸白有力；〈第五場　回營〉感懷唱段和柴群主對手戲，有點扭捏、不自在，音準、感情流露上皆須加強。蔡瑋玲的唱唸少了戲味，彷如乾乾唸詞，第五場狀況最明顯。這一場，真是辛苦了楊六郎夫妻。

音樂

參考資料
中國京劇戲考《八郎探母》劇本PDF檔：http://scripts.xikao.com/plays/play.php?id=01015016
京劇《八郎探母》土豆網線上觀賞：http://www.tudou.com/programs/view/6L-N-TdWVXA/
民權歌劇團《八郎探母》演出資料：http://minkuan.org.tw/works/09.htm